Firma del Conde de Lemos en un documento de 1620

D. Pedro Fernández de Castro, VII Conde de Lemos

    Ya he mencionado que durante la estancia de los VII Condes de Lemos en Monforte entre 1618 y 1622, D. Pedro Fernández de Castro y Dª Catalina de la Cerda y Sandoval patrocinaron varias fiestas y representaciones teatrales. Las más destacadas con motivo de la inauguración del Colegio de Santa María de la Antigua (1619, 4-7 de agosto) y con ocasión de unas fiestas de la Virgen del Rosario de cuya cofradía eran Mayordomos los Condes (1620, 6-11 de septiembre).

    En ellas, además de los habituales desfiles, máscaras, toros y juegos de cañas, presentes en toda fiesta urbana del Barroco, se representaron obras teatrales en castellano siguiendo los deseos del Conde, gran aficionado al teatro, mecenas de dramaturgos como Cervantes, Lope de Vega o Quevedo [1], y autor él mismo de varios poemas, del famoso opúsculo reivindicativo del voto en Cortes para Galicia (El Búho gallego) y de alguna/s comedias perdidas: una, titulada La casa confusa, representada ante la corte de Felipe III por la compañía de Baltasar de Pinedo en la iglesia del Convento de las Dominicas de San Blas de Lerma el 16 de octubre de 1617; y otra, de título desconocido pero quizá la misma de Lerma, representada en 1620 en el claustro del convento de San Vicente do Pino de Monforte con ocasión de las fiestas del Rosario.

    La/s pieza/s teatrales de Don Pedro, generalmente muy elogiadas por sus contemporáneos, quizá aduladores, desaparecieron probablemente en el incendio de su palacio monfortino en 1672 y sólo sabemos de ellas lo que nos informan los que vieron la representada en Lerma en 1617 (Francisco López de Zárate, Francisco Fernández Caso, Juan Pérez de Montalbán, el licenciado Pedro de Herrera, Michaele Riberio...), y lo que dice el autor anónimo de la descripción de las fiestas monfortinas de 1620 que se conserva en la Academia de la Historia, el cual describe la representada el 10 de septiembre de 1620 en Monforte.

    Pedro de Herrera califica a La casa confusa como "la primera cosa más conforme al arte [nuevo de hacer comedias] que se ha tenido en España", y el poeta López de Zárate dice de ella que era una "fábula... alegre, en popular estilo". Según el licenciado Isidro Flórez de Laviada, en su proemio a las obras del Conde Bernardino de Rebolledo (Imp. de D. Antonio de Sancha, Madrid, 1778, p. 2), seguía el precepto de Aristóteles y Plauto de restringir la acción a un día, que: "en nuestra lengua han sido infelizmente imitados, como se vió en la 'Casa confusa' del Señor Conde de Lemos D. Pedro, y en las 'Firmezas de Isabela' de D. Luis de Gongora, por no hablar de autores menos estimados".

   En cuanto a la comedia de Monforte, la Relación de las fiestas la describe como "comedia grave, cortesana y festicia, compuesta por el propio Conde, que dio mucho gusto por guardar en su composición todo el rigor del arte".

   A la comedia hace mención el propio D. Pedro en una carta a su primo, el también literato príncipe de Esquilache Francisco de Borja y Aragón, Virrey de Perú, en la que promete enviarle una copia de la misma y menciona el nombre de uno de los personajes de la obra, la alcahueta Godoy: Pues por vida del rey Don Alonso y de Godoy, que ansi se llama la alcagüeta de mi comedia, que nos hemos de entender a coplas (...) Mi comedia, hablando con reverencia, se copiará, ya que la favorecéis de manera que la queréis allá, y por lo menos irá el año que viene, que es lo mismo que esotra semana... (la carta, fechada en Monforte el 14 de marzo de 1619, la editó PAZ y MELIÁ en: Bulletin Hispanique, vol. 5 nº 4 (1903), p. 353).

    Una de estas comedias, u otra distinta de título también desconocido, la escribió el Conde durante su estancia en Nápoles como Virrey (1610-1616), según se deduce de la correspondencia de D. Pedro con su hermano Francisco de Castro, y se representó o recitó en la Accademia degli Oziosi napolitana de acuerdo con lo que afirma Doménico Antonio Parrino en su Teatro eroico e politico de'governi de'vicere del regno di Napoli dal tempo del re Ferdinando il Cattolico fino al presente..., Nápoles, 1692, vol. II, p. 76: Tra le composizioni letti in questa Accad. se n'udirono bellisime del Viceré; ed una Comedia da lui composta fu ricevuta con grandissimo applauso.

   Cabe también la posibilidad, que creo muy probable, de que la comedia italiana, la de Lerma y la de Monforte sean la misma y, por tanto, la perdida Casa confusa. El propio Conde se refiere en sus cartas a la comedia, mi comedia, y a las distintas partes y personajes de una comedia, en singular, que parece ser la misma tanto en sus cartas italianas, antes de la representación de Lerma, como en las monfortinas de 1619.  Pérez de Montalbán, en 1632, dice del Conde de Lemos que fue excelentísimo poeta y escribió una comedia, y ya en 1891 el Padre Miguel Mir supuso que la comedia de Nápoles era La Casa confusa cuando, en su prólogo a la reimpresión de la Conquista de las Islas Malucas al rey Felipe III... de Leonardo de Argensola, refiriéndose a la estancia del Conde en Nápoles, afirmó que leía el mismo sus composiciones poéticas, entre ellas una comedia, por título 'La casa confusa', que fue por todos muy aplaudida.

   Hay quien le atribuye también a D. Pedro la Máscara de la expulsión de los moriscos representada en el patio del palacio ducal de Lerma en 1617, pero de acuerdo con el relato de los que la vieron parece claro que el conde de Lemos se limitó a patrocinarla, siendo ideada y dirigida por Mira de Amescua. En un catálogo antiguo de la Biblioteca Menéndez Pelayo de Santander se le atribuye también la comedia Nadie pierda la esperanza en el mayor imposible, pero el resto de las fuentes coinciden en que es obra de Agustín de Moreto o la atribuyen a un desconocido autor llamado Juan de Lemus, cuyo nombre aparece en el manuscrito del siglo XVII conservado en la BMPS y que para Cotarelo sería simplemente el propietario del ejemplar, siendo su apellido Lemus lo que habría motivado la confusión con el conde de Lemos.

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[1] Entre los literatos protegidos del conde de Lemos figura uno de probable origen gallego: Juan Arze Solórzeno, jurista que en su juventud fue autor de sonetos, de traducciones latinas (La Historia de los dos soldados de Cristo, Barlaan y Josafat), y de la novela pastoril Tragedias de amor, ambientada en Galicia y escrita en Monforte hacia 1598, cuando Arze aún no había cumplido los 19 años, aunque no se imprimió hasta 1607 con dedicatoria al conde y extensos datos biográficos sobre D. Pedro Fernández de Castro y la casa condal de Lemos (Tragedias de amor, de gustoso y apacible entretenimiento de historias, fabulas, enredadas marañas, cantares, bayles, ingeniosas moralidades del enamorado Acrisio y su zagala Lucidora, Iuan de la Cuesta, Madrid, 1607). No son las Tragedias de Solórzeno una obra teatral en sentido estricto, pero los extensos pasajes dialogados y las numerosas referencias a la música, canciones y danzas de los pastores, son rasgos que la aproximan a la categoría de lo teatral y la emparentan con los Diálogos escolares, muy frecuentes en las aulas de los jesuitas, en cuyo colegio de Monforte debió de formarse Solórzeno. Además, su autor denomina repetidamente Teatro a los escenarios arquitectónicos en los que se desarrolla la acción, y algunos diálogos, como los de Ercarnio y Sileno en la Égloga I, son células dramáticas casi autónomas que recuerdan a las escenas del galán y el gracioso en las comedias del Siglo de Oro (cf. FICHA: ).

Autores con obra conservada

Autores sin obra conservada

D. Pedro Fernández de Castro, VII Conde de Lemos, autor teatral y patrocinador de espectáculos y representaciones teatrales en Monforte. (Grabado en  D. Antonio Parrino, Teatro eroico e politico..., Nápoles, 1692).

Portada de la edición de 1607 de las Tragedias de amor de Juan Arze Solórzeno, dedicadas al Conde de Lemos